看完《至爱梵高》这部动画电影，对梵高有了更深刻的了解。他对艺术追求的爱，莫得东说念主能与其匹敌。狂热的爱着梵高的笔触，一切都活了起来，那种嗅觉实在是太妙了，就像插足了一个平行全国，和梵高的跨时空对话。当他以特殊的方式回身离开，灰暗中的我早已泪下如雨，片刻的邂逅，舍不得告别，他悲情的东说念主生，成就了他的惊世神话！今天共享梵高这一世中，最出名的26张名画，每一张都有翔实的故事和和会。

“ 我的冒险，不是靠主动选拔，而是被交运激动 ”by 梵高

NO.1《吃土豆的东说念主》

称呼：《吃土豆的东说念主》

类型：油画

时分：1885

尺寸：83×114.5厘米

储藏：阿姆斯特丹国立文森特·梵高艺术馆

融会：《吃土豆的东说念主》展现出勤快的一家东说念主劳顿一天，晚餐桌上的主食却只须土豆费事。画中右手边的老媪东说念主，生计的重压掳掠了她全部的生趣，她机械地倒入辖下手中的咖啡，眼神不与餐桌上的任何一个东说念主顶住；画中左手的中年须眉，他小心翼翼地扫视着对面的母亲，似乎为我方的胃口充满了负罪感。昏黄的灯光下，围坐在餐桌边的一家东说念主眼中却仍然露馅出饥渴的方式，此时无声胜有声，他们似乎在静静地诉说着他们的哀伤。

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NO.2《割掉耳朵后的自画像》

称呼：《割掉耳朵后的自画像》

时分：1888年

类型：布上油画

尺寸：纵51×横45厘米

储藏：私东说念主藏

融会：这幅作于1888年2 月的《割掉耳朵后的自画像》，是给后东说念主留住的第一幅展现梵高其时在阿尔勒的精神状态的自画像。梵高的自画像，时常成为对画家脸色探索的佐证，是画家性格特征的一面镜子。画家在描画我方时，勇于分解，绝不掩饰地揭示出他性格中最令东说念主感到不测，却又是最为动东说念主的一面。

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NO.3《得益的喜悦》

称呼：《得益的喜悦》

类型：布面油画

时分：1888年

融会：梵高于1888年2月离开巴黎来到阿尔勒，并很快爱上了这里。利害的阳光和醒方向麦田使他 “放纵”，创作插足了岑岭。虽受法国印象派和日本浮世绘影响，但他的作品已极具个性，这源自其独有的视角和明锐的性格。他嗜好大当然，嗜好生命；他不舒适于仅仅感性的 “效法事物的外部形象”，而要借助绘画 “抒发艺术家的主不雅观点和情怀，使作品具有个性和独有的气派”。这幅画汲取较传统的写实气派，所有画面覆盖在暖色调中。远景的科罚，使得画面产生平远的成果。

梵高以精准的用色和几何图形似的构图，赋予画面以令东说念主难以置信的纵深感，把咱们的视野从远景一步步引辽远的天空。这幅作品再次炫耀了颜色的和谐——远景呈赭石和橘黄色，中景穿插着几簇绿色矮树丛和一派金黄色的田园，远方露馅青山蓝天。黄色田园中，蓝色的手推车和红色的铧犁格外醍目。

梵高为创作这幅油画，共画了四张习作，它们的构图约莫相似，手推车经久位于画面中央。为了使作品产生纵深感，给东说念主以从高视点远看景色的印象，梵高让天外只占画幅的六分之一。蓝色手推车组成画面的焦点，位于画面正中央。

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NO.4

《踉跄学步》

称呼：《踉跄学步》

类型：布面油画

融会：这幅作品是梵高摹仿自米勒的同名作品。画面是一个农村的耕地，背面是农民的房屋。画的右方一位农妇扶着小女儿匡助她学步。左方女婴的农民父亲蹲在地上伸开双手饱读动她上前走。

这固然是梵高摹仿米勒的作品，但是整幅画都流露馅梵高个东说念主的气派。画面用色昭彰，多用蓝，黄和绿色。这些精深度及属于当然界的脸色，让东说念主感受到活跃的生命力。他让画中的东说念主和物框上结实的玄色线条，这昭彰是受到日本艺术的影响，亦让画面增多实在的嗅觉。

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NO.5《十五朵向日葵》

称呼：《十五朵向日葵》

时分：1888

类型：布上油画

尺寸：纵100×横76厘米

储藏：东京安田·葛西艺术博物馆藏

融会：用简练的笔法证实出植物形貌，充满了律动感及生命力。整幅画仍保管一贯的黄色调，仅仅较为轻亮。这幅画被认为是梵高在黄屋子内部的终末一幅大型《向日葵》。在这幅作品中，再也看不到自画像里那种褊狭而笔触，在这里，他的笔触坚实有劲，斗胆恣肆，把向日葵飘逸的光泽、满盈的空洞描画得长篇大论。他斗胆地使用最热烈的颜色，因为他明晰地知说念："岁月将使它们变得灰暗，以致过于灰暗。"尽管采纳了种种保护递次，这些颜色仍然消褪了原有的光泽。

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NO.06《鸢尾花》

称呼：《鸢尾花》

类型：油画

时分：1889

储藏：好意思国加州保罗盖兹好意思术馆内藏

融会：画面被一派蓝色占去了泰半，浅如海蓝，深似墨团。难以预计的愁楚与苦难的凝结。连花叶也绿中偏蓝，缘情随心的。那忧郁的蓝色属于他，伴着生命而来。构图上，鸢尾花的举座造型 “内倾”，与左上角的一簇野菊呼应。野菊的赭红，与泥土色系相谐。赭红与蓝，一种躁动的心绪总在对话忧郁的敷陈。二者衔接处，有一白色的鸢尾花，朵大，茎长，花蕊正对前线，成为画面的亮点。仅仅在一派一簇中显得突兀——特立独行孤傲的身影，夷犹于躁动和忧郁而前线莫得路。这等于1889年5月间的梵高，他将心魂留在了画上。

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NO.7《麦田群鸦》

称呼：《麦田群鸦》

类型：油画

储藏：梵高博物馆藏

时分：1890

融会：《麦田群鸦》是梵高临死前的几幅作品之一，描画的是法国瓦兹河上奥维尔镇周围乡下麦田的情景。在这幅画上仍然有着东说念主们熟谙的他那特有的金黄色，但它却充满不安和阴郁感，乌云密布的千里千里蓝天，死死压住金黄色的麦田，千里重得叫东说念主透不外气来，空气似乎也凝固了，一群凌乱低飞的乌鸦、波动升沉的地平线和险诈卓绝的回荡笔触更增多了压迫感、不屈感和不安感。画面荒谬强大，绿色的小径在黄色麦田中深刻远方，这更增添了不安和激奋心绪。也许这幅画是梵高在戮力抒发内心的孤苦与压抑，就如画面上的麦田别乌鸦压住的嗅觉，金黄色的麦田证实出勃勃的盼望，亦如作家内心生的逸想。看到这幅画给东说念主以震撼的感受，它在抒发着一种想想，也在宣泄着这种悲催的情怀。

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NO.8《桃树花开》(淡紫色)

称呼：桃树花开(淡紫色)

类型：油画

时分：1888年

融会：此画笔名《绽放的桃花》。是1888年梵高为了顾忌他死字的表兄莫夫而画的作品。在给提奥的信中，梵高写说念:"我把画架摆在果树园里，在室外光下画了一幅油画——淡紫色的耕地，一说念芦苇竹篱，两株玫瑰色的桃树，衬着一派明快的蓝色与白色的天外。这冒昧是我所画的最佳的一幅喜悦画。

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NO.9《星夜》

称呼：《星夜》

时分：1890年6月

类型：油画

尺寸：73.7厘米X92.1厘米

储藏：纽约当代艺术博物馆

融会：四肢证实性的后印象办法画家梵高的作品，这幅画有很强的笔触。油画中的主色调蓝色代表不激动、阴千里的嗅觉。很粗的笔触代表忧愁。画中喜悦是一个望出窗外的喜悦。画中的树是柏树，但画得像玄色火舌一般，直上云霄，令东说念主有不安之感。天外的纹理像涡状星系，并跟随稠密星点，而月亮则是以昏黄的月蚀局势出现。整幅画中，底部的墟落是以凯旋、粗短的线条绘画，证实出一种宁静；但与上部粗犷迤逦的线条却产生热烈的对比，在这种高度夸张变形和热烈视觉对比中体现出了梵高躁动不安的情怀和迷幻的意想全国。

梵高生前相称观赏日本浮世绘《冨岳三十六景》中的《神奈川冲浪里》，而《星夜》中天外的涡状星云画风被认为参考并融入了《神奈川冲浪里》的元素。

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NO.10《罗纳河上的星夜》

称呼：罗纳河上的星夜（星空）

类型：油画

储藏：奥塞好意思术馆

时分：1888年

融会：这幅《罗纳河上的星夜》中，星星和天外悬在上头，城中的煤气灯闪着小少女般的甘好意思，反照在河中。他将这夜的一会儿更始为我方永恒以来的信念：东说念主间和天国的限制消弭不见。阿尔勒缩减为细长的一条，简直无法离隔缓缓拍打的水面和星空。一双中年配偶，手挽手，全神灌输，望向天空，就像他笔下的播撒者，似乎在水面行走，并要插足遗迹的中枢，在无尽的门口拥抱。

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NO.11《夜晚露天咖啡座》

称呼：《夜晚露天咖啡座》

时分：1888

类型：布上油画

尺寸：纵81×横65.5厘米

储藏：奥特洛克洛勒-穆尔博物馆藏

融会：梵高频频在晚上光顾离他住所不远的咖啡馆。咖啡馆的属目灯光和布满天外的星辰，引发了他作画的体恤。他在这幅画上，用黄和蓝来证实一种独有感受。画中被灯光照成黄色的咖啡座和蓝色星空的对比，使整幅画显得很好意思，飘溢着一种和蔼的诗意。梵高曾说：“对我来说，晚上看来比日间更有活力，更有丰富的颜色，晚上作画，看天上有精明的星星，大地有灯光，是一幅很好意思的与幽静的作品。”

（夜晚露天咖啡座 素描手稿）

梵高自5月到9月18日借住的兰卡散尔咖啡馆，位于局势广场(Place du Form)，由于彻夜商业，因而被称之为"夜间的咖啡馆"。他曾用两个彻夜画了一幅咖啡馆室内的作品，《夜间的咖啡馆》是同时的作品。他频频以为夜间比日间更充满了不悦荣华的颜色，是以几度跑到户外云画星星。画中，在煤气灯映照下的橘黄色的天蓬，与深蓝色的星空酿成同形逆向的对比，好像在走漏着但愿与憎恨、幻想与豪放的复杂心态。梵高已缓缓地在画面上流露馅他那种零乱而不安、夷犹而焦躁的精神情景。

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NO.12《有妇女在洗衣服的阿尔勒吊桥》

称呼：《有妇女在洗衣服的阿尔勒吊桥》

类型：油画

储藏：克勒勒-米勒博物馆藏

时分：1888

融会：1888年2月21日，梵高到达法国南部的阿尔勒，住在卡列尔饭馆。这一张是他到达后的3月间所画。 信中写着:"今天的责任是画一张15号的画——那是在蓝色天外下，一辆小马车正通过的一座吊桥，和天外同色的河水、绿草，橘色的河堤，还有一群衣服各色衣服的浣衣妇女。"这一张画的颜色清澄而已然，有如金属管乐器奏出的嘹亮声响。天外是一派蓝，水波晃动的深沉运河，均辩认巴黎的喧嚣，漫游在郊外的梵高，彷彿不错听到他我方喜悦的声气。 这座吊桥在第二次全国大战时被轻松，当今已另外皮别处建筑新桥。

梵高画了许多以桥为主题的作品，他仔细不雅察蓝天和四周春风欣慰的景物在河水中的倒影，千方百计地证实河水的澄澈透明。画家从河对岸描画了这幅景致。这幅画不错说是梵高的颜色实验，画家普遍使用蓝、橙补色，整张画在三原色调的展现下，达到画面均衡和谐的成果。光影的嗅觉在画中不太昭彰，全然以脸色为主导。笔触犬牙相制，紧密入微，赋予作品浓郁的日本气派。

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NO.13《阿尔勒的卧室》

称呼：阿尔勒的卧室

时分：1888年

类型：布上油画

尺寸：纵72×横90厘米

储藏：阿姆斯特丹文森特·梵高博物馆藏

融会：1888年9月，梵高搬入"黄屋子"，靠提奥供给的生计费，把住宅布置一新。在此之前，他独自一东说念主生计了好几个月。他但愿将黄屋子建成他梦想的艺术家聚居地。

他选拔了模样普通、立场不俗的产品来布置，而他我方房间的陈设却非凡的简朴。提奥劝说高更去与哥哥同住。梵高在恭候高更的日子里，利用昭彰的黄色和淡蓝色，描画了我方的卧室。此时已假寓下来的梵高，之是以画出我方的房间，主如果想让弟弟西奥看到他目前的生计情况。朴素的床、椅子和洗脸器具等，都是的确的生计写真。他在给提奥的信中写说念："我此次画的仅仅我的卧室。这幅画要由颜色来住持……就是说，要通过颜色，证实出休息或就寝的氛围。一走进这个房间，想像力就不错得到休息……四四方方的产品证实卧室不应受到干预的宁静。"

这张卧室画是一幅很焦躁的作品，它证实了梵高内心全国中的一些东西。他屡次提到过这幅作品，而且在书信中勾勒过它的略图;在圣-雷米入院时，他还画了大同小异的另外两幅，一幅是蓄意给提奥的，开云2026世界杯中国官网另一幅准备给母亲和威尔。其中所杰出的宁静与就寝把这幅卧室图与梵高不褂讪与窘况的精神状态关系了起来。

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NO.14《唐基老爹》

这是巴黎期间末的作品。对于唐基老爹的肖像画，除此以外尚有两幅，其中的一幅是在兼并期间画的，有相同的姿势，相似的配景; 而稍后所画的另一幅唐基老爹，使用深蓝与红褐色，配景的浮世绘成立身手跟这一幅也不同，所有的嗅觉更为热烈 (尤其是色长入彩度)

这幅画的构图较有统一感，与浮世绘的轻柔音和谐下端的讳饰图案相称长入。唐基老爹是其时蒙马特的小画具商，他的性格亲切而和善，对于未成名的画家时加关照，他的店频频成为印象派画家停留的所在，包括毕沙罗、塞尚和高更也常在他的店里出放。唐基老爹在店内也吊挂了梵高的画。

《唐基老爹》肖像的配景上所看到的摹仿画中，右上为广重的《名胜江户百景》，右下为英泉的《花魁图》，中央为北斋的《红富士》，左上是广重的《飞鸟山暮雪》，左中是丰国的《歌舞剧演员图》。

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NO.15《夜间咖啡馆》

称呼：夜间咖啡馆

类型：油画

储藏：克勒勒-米勒博物馆藏

时分：1888

融会：《夜间室内咖啡座》是知名的荷兰画家梵高的作品之一，他于1888年9月在法国普罗旺斯的阿尔勒所绘梵高以前在阿尔勒描画的这家咖啡馆如今依然直立在拉马丁广场。梵高抵达阿尔勒后，一直住在这里，自后怀着征战艺术家聚居地的但愿，搬入黄屋子，与高更共同生计了两个月。

梵高阿尔勒期间的作品，总令东说念主充满阳光的亮堂的喜悦画，其实他受夜景刺激而绘画作亦为数不少。这幅右下角有着梵高签名的画作描画的是室内的咖啡馆的场景，处在画面中间位置的门帘半开半掩着，据忖度门背面有许多寂静的斗室间。五位顾主沿着墙坐在傍边两侧，管事员站在灯光底下濒临着不雅众，在他一侧房间中间部位一有张台球桌。画面中的五位顾主被描摹成喝醉酒在昏头昏脑的流浪汉以及妓女和嫖客，有学者说咖啡馆是穷困波折的东说念主和妓女夜间出没的风景，这在画面远方的边际里得以体现。

绿色的天花板，红色的上半部分墙壁泛着亮光，黄色的汽灯和地板，所有画面有着热烈而活泼的颜色对比。这幅作品颜色属目，梵高特地使用这种色调来证实令东说念主发怵不安的场景。为了强调房间的纵深感，他选拔了高视点，透视野相称精准。黄、绿色点染的晕圈渲染了煤气灯辐射的刺眼力线，其强度感到疾苦。

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NO.16《在圣马迪拉莫海边的渔船》

称呼：《在圣马迪拉莫海边的渔船》

类型：油画

储藏：梵高博物馆藏

时分：1888

融会：1888年6月，梵高来到离阿尔50公里的圣玛利，这是地中海边的渔村，他在此完成了几幅以渔船为画题的作品。他在499信中告诉提奥，地中海的颜色千变万化，有如鲸鲁一般，不知说念什么时候会变成绿色、变成紫色，或变成青色。然而，变化万千的海面固然娇娆而魔幻，却不如形状变幻莫测、红绿色对比热烈的渔船更能深深打动他的心。他把眼睛所拿获的颜色鲜丽的渔船，清晰地画在远景，不祥其他部分来走漏远方，让东说念主感到这是汲取了日本版画中扩大空间的手法。在细部的不祥与夸张的变形中，则杰出了空间上的深度。

梵高在这幅画中，用轻亮的颜色，明快的笔触，证实当然界的喜悦；用油腻的颜色，紧密的笔法，描画东说念主造的船只。"这幅画画的是海滩上的渔船，偌大的船身躺在灼热的沙滩上，大海远远地消逝在蓝色的迟滞中，这是一个晴朗的日子，但是太阳也曾下山，东说念主们只可凭借一些投影与沙滩上方热空气的颠簸，而感到天气的晴朗。"

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NO.17《有垂柳的公园》

称呼：有垂柳的公园

类型：油画

时分：1888

融会：在阿尔勒的梵高住所的周围，有三个公园，梵高为此画了一些草图和油画作品，梵高分手从不同的视角画出了公园的一角。这幅画绘于1888年，颜色极其娟秀而极新，使东说念主不雅之目下一亮、心旷神怡，画图的应该是春季的喜悦，是梵高为数未几此类作品中的典范。

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NO.18《有丝柏的说念路》

称呼：有丝柏的说念路

类型：油画

储藏：奥杜罗库拉穆勒好意思术馆藏

时分：1890年

融会：梵高自创的短碎笔法在这幅画中展露无遗。梵高在阿尔勒期间的色块利用，在此全转成了线条。中置的柏树主控所有画面，说念路、稻田、野草互相衬映。马车和东说念主物的位置则有均衡画面的成果。

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NO.19《麦田云雀》

称呼：《麦田云雀》

类型：油画

时分：1887年

融会：麦田云雀画于1887年夏天，此画一见即令东说念左右猜测梵高他在奥维尔所作的《麦田群鸦》，但与后者相比起来，有透澈不同的嗅觉。这幅画让东说念主感到悠闲辉煌，好像不错听到远方清晰婉转的歌声。梵高汲取修拉与西涅克的颜色分割表面，又从印象派画家那儿学习到褊狭笔触的并置以及从光泽中捕捉颜色的一会儿幻化，以颜色的会堂混捏法来证实。

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NO.20《嘉舍医生的画像》

称呼：《嘉舍医生的画像》(初版块)

类型：油画

储藏：私东说念主储藏

时分：1890

融会：《嘉舍医生的画像》是荷兰后期印象派画家文森特·梵高最闻名的作品之一，绘于1890年，其时他已住进神经医院收受保罗·嘉舍医生的养息。1990年5月15日，此画以8250万好意思金创下有史以来艺术品拍卖最高价钱。此画有两个版块，第一个版块，现私东说念主储藏；第二个版块的目前存放在巴黎的奥塞好意思术馆中。

（嘉舍医生的画像(第二版块) 油画 奥塞好意思术馆藏 1890）

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NO.21《杏 花》

《杏花》是文森特·梵·高在圣雷米神经医院收受养息工夫所创作的，时分是1890年，那是他东说念主生的终末一年。《杏花》是帆布油彩画，高73.5厘米，宽92厘米，现有阿姆斯特丹的梵高博物馆中。文森特把《杏花》四肢一件礼物，送给刚刚降生的侄子文森特·威勒姆，也就是他的弟弟西奥·梵·高与老婆乔安娜·邦格尔的女儿。画中描画的是杏树的一个分叉，白色的花瓣尤如珍珠般闪亮，蓝色的天外衬出它的空洞，留住绿松色的暗影。梵高用杏树的花枝四肢生命的标记体，这是因为杏花是最早怒放的植物之一，浩瀚在2月早春时节，尤其是阳光充沛的法国南部。

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NO.22《曳起桥与打伞女士》

称呼：《曳起桥与打伞女士》

类型：油画

储藏：德国，华拉夫理查兹博物馆藏

融会：1888年，梵高生计在法国南部阿尔勒。阿尔勒的朗格卢瓦桥，即曳起桥与打伞女士，梵高以它为主题画了四幅油画，另外还有一幅水彩画，这一期间梵高将了成例绘画技法和创造性进行了交融。充分利用的镜框透视，用他在海牙时创建的精准线条和角度，以证实事物的独有视角。

此幅画画面呈现一派宁静，宽阔的天外和水面上几个寥落的物体，在他的安排下成为颜色的实验；画上的主题仅仅让脸色得以伸展的景物结果，脸色彷彿是这些物体的第二层表皮。从严防上遥望，天外向四周延展，水的面积相对的轻微，曳起桥在正午的阳光下傍边相对，桥上的东说念主成了几个影子，以及用白色调证实的日光等，都是印象派画家的画风的印迹，梵高在这场地昭彰深受影响。

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NO.23《乌云密布的天外下的麦田 》

称呼：乌云密布的天外下的麦田

类型：油画

时分：1890

融会：这一幅与"麦田群鸦"、"多比尼花圃"是梵高在奥维尔所作的终末三大作品。梵高在写给母亲的终末一封信中提到这幅画时说:"我正埋头作一幅以像海那样雄壮的丘陵作配景， 有黄色与绿色玄妙颜色的广漠麦田的画。这一切存在于青色、白色、粉红色、紫色等色调的玄妙天外之下。我当今相称的安宁、聪敏， 不错说很合适于作这幅画。"

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NO.24《奥维尔的教堂》

称呼：奥维尔的教堂

类型：油画

储藏：奥塞好意思术馆藏

时分：1890

融会：这幅画用深蓝色证实夜空，线条短粗并与梵高其它许多画作中的线条相同呈涡旋状，有些《星夜》的意味。而大地则以黄色、绿色为主，相同以短线条来证实“V”形的说念路。作家并莫得写实地描画教堂，而是以一贯的科罚手法赋予它愈加丰富的颜色和进程情谊滤过的形象，在什物中融入我方的情怀，并体当今作品中，而非一味地忠于客不雅描摹。丰富妥贴的颜色则进一步加强了情谊的抒发，这恰是梵高最终酿成的秉性。“V”形的说念路也近似出当今了麦田群鸦里。

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NO.25

《午 睡》

称呼：《午睡》

类型：油画

储藏：奥塞好意思术馆藏

时分：1890

融会：米勒是法国最伟大的田园画家，一位执行办法众人。梵高一向对米勒崇敬备至，他对米勒的敬仰终身未改。梵高像米勒一样关注众东说念主艰巨，内心蕴涵着深厚的爱，并借助作品来传达爱。梵高对米勒画作的摹仿和再创作，东说念主们能够体会到二者对兼并主题的不同和会和不同证实手法，也能看出两种绘画气派的昭彰对照。

从两两对应的作品中，既不错晓悟梵高是若何将米勒的简练、朴素、凝重演绎成梵高的颜色昭彰、不悦勃勃、狂野奔放。

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NO.26

《梵高在阿尔勒的家》（黄屋子）

1888年5月梵高在阿尔勒租了一间旅社居住，因为它的外壁涂成了黄色，故被称为"黄屋子"。画面上建筑物的右侧即是梵高的住所(正面的窗户涂成绿色和黄色的部分)。梵高很早就向往"艺术家的乐土"，因此但愿这个家能成为南法的"改日画室"，而且但愿能够尽快地接他的穷一又友高更来一王人共同生计(高更于10月20日到达阿尔勒)。在这一张画上，由广袤远景的土黄色大地，即向两旁延迟的马路，到小建筑物正面的硫磺色与一大片天外的绿色，这些脸色之间互相呼应，组成了色调的更始。

梵高蓄意把阿尔勒的黄屋子变成画家之家，这是他最具乌托邦秉性的决策。他翔实地描摹了他的"画家之家"。在给提奥的信中他写说念:"我想把它搞成一个简直的'画家之家'，它并不郁勃，正相背，其中莫得一样郁勃之物。""屋子给我带来了称心感，从当今起，我感到我正在为改日责任。"在他的作品里，这幢屋子位于尽是尘土的拉马丁广场对面，是一座在深蓝色天外衬托下闪闪发亮的鲜黄色建筑。梵高蓄意用"向日葵"系列画讳饰画室;在客房里要"以日本东说念主的方式"张挂一些"向日葵"以接待高更的到来。

梵高以为这里的阳光和日本一样亮堂，他在这里租了个有四个房间的屋子，梦想将其变成艺术家的乐土，就是画作中街角的那幢屋子，脸色较其他建筑物响亮，他称之为“光之屋”，并将黄色定名为爱的最高闪光，屋子前脚步仓猝的就是他本东说念主。

这幅丹青的主题不是光，而是情谊。梵高的第一个念头是想把它画成一幅夜景画;"窗口亮着，空中繁星精明"，关联词在定稿中，他蓄意强调阳光通过巨大的赋闲流进屋内的灰暗，是以整幢屋子发出光亮。

梵高于1888年5月住到这里，一直到1889年的4月。梵高离开东说念主世许多年后，黄屋子改为酒吧。这个建筑物毁于二战。

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在文森特·梵高片刻而飘逸的生命历程里，他是全国上最孤苦的东说念主之一，正如他所说就是：“生计对我来说一次贫乏的飞行，但是我又奈何会知说念潮流会不会高潮，及至清除嘴唇，以致会涨得更高呢？但我将粗莽，我将生计得有价值，我将致力于降服，并获得生计”。梵高是庸俗的东说念主，但是他却用他的不庸俗创造了最佳的作品。他用灵魂赋予，用生命创作，这就是梵高，伟大而神话的梵高，向梵高问候！

你从梵高的画里看到了什么？开云2026世界杯中国官网